{"id":807,"date":"2018-09-12T15:30:04","date_gmt":"2018-09-12T13:30:04","guid":{"rendered":"http:\/\/mizuwari.fr\/?p=807"},"modified":"2018-09-12T22:40:47","modified_gmt":"2018-09-12T20:40:47","slug":"un-hybride-24-x-36-mm-signe-panasonic-une-folle-rumeur-pas-si-folle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mizuwari.fr\/index.php\/2018\/09\/12\/un-hybride-24-x-36-mm-signe-panasonic-une-folle-rumeur-pas-si-folle\/","title":{"rendered":"Un hybride 24 x 36 mm sign\u00e9 Panasonic : une folle rumeur… pas si folle ?"},"content":{"rendered":"

S’il y a bien un constructeur intimement li\u00e9 \u00e0 un format, c’est Panasonic. Chantre du Micro 4\/3, \u00ab\u00a0inventeur\u00a0\u00bb de l’hybride, Grand Manitou de la 4K, les rumeurs pr\u00eatent \u00e0 Osaka l’intention de pr\u00e9senter un bo\u00eetier 24 x 36 mm \u00e0 la photokina. Wait. What ?<\/strong><\/p>\n

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\u00c7a y est, on ne les arr\u00eate plus.\u00a0 Il y a eu la fi\u00e8vre du samedi soir, maintenant, nous assistons \u00e0 la fi\u00e8vre du 24 x 36 mm. Apr\u00e8s Canon<\/a> parti \u00e0 la poursuite de Nikon<\/a> lui-m\u00eame parti en chasse de Sony qui devrait sortir de sa tani\u00e8re soit d\u00e8s demain lors de l’IBC, soit \u00e0 la photokina (soit les deux), ce serait maintenant \u00e0 Panasonic de se jeter dans la m\u00eal\u00e9e. Apr\u00e8s tout, plus on et de fous, plus on rit \u2013 et plus il y a de concurrence, plus l’utilisateur final a le choix, et moins les dits concurrents ont les coud\u00e9es franches pour faire n’importe quoi du c\u00f4t\u00e9 tarifaire. Bref. Apr\u00e8s dix ans de Micro 4\/3, est-ce bien raisonnable pour Panasonic de se lancer dans le 24 x 36 mm ? En fait…\u00a0 oui. Ce qui ne veut pas dire qu’ils le feront \u2013 il faudra attendre la conf\u00e9rence du 25 septembre pour \u00eatre fix\u00e9 \u2013, mais je me permets de donner mon opinion sur la question. Ce qui n’engage que moi. Et celles et ceux qui auront perdu dix minutes de leur vie \u00e0 me lire. Ceci dit, je pourrais m’en arr\u00eater l\u00e0, et sp\u00e9culer que le bo\u00eetier qui sera pr\u00e9sent\u00e9 sera le premier \u00e9quip\u00e9 d’un capteur organique co-d\u00e9velopp\u00e9 avec Fujifilm, mais, bon, c’est quand-m\u00eame plus dr\u00f4le de blablater sur du 24 x 36 mm et de la 8K. Sur ce.<\/p>\n

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Des premiers reflex vid\u00e9o \u00e0 la (presque) g\u00e9n\u00e9ralisation de la 4K : un processus qui aura mis 10 ans<\/h1>\n

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Peut-\u00eatre l’avez-vous oubli\u00e9 mais le tout premier appareil photo \u00e0 objectif interchangeable proposant la fonction vid\u00e9o \u00e9tait sign\u00e9… Nikon (ouaip). Le D90<\/a>. Et c’\u00e9tait, forc\u00e9ment, un reflex, puisqu’en ces temps recul\u00e9s, les hybrides n’existaient pas encore. Ceci dit, \u00e7a s’est jou\u00e9 \u00e0 quelques jours puisque le D90 est sorti le 27 ao\u00fbt 2008 (quasiment dix ans pile poil avant les Nikon Z, quelle heureuse co\u00efncidence) quand Panasonic ne pr\u00e9sentera le Lumix DMC-G1 que le 12 septembre, il y a dix ans jour pour jour (joyeux anniversaire !). Lumix G1 qui, d’ailleurs, \u00e9tait d\u00e9pourvu de vid\u00e9o. \u00c0 ce sujet, mon honorable pr\u00e9d\u00e9cesseur Franck M\u00e9e, que j’aime bien taquiner, se demandait, dans son test pour Les Num\u00e9riques<\/a> \u00ab\u00a0si Panasonic n’aurait pas mieux fait d’attendre six mois de plus pour lancer directement un mod\u00e8le avec vid\u00e9o.<\/em>\u00a0\u00bb\u00a0 Ce qui sera corrig\u00e9 quelques mois plus tard, le 3 mars 2009, par le Lumix GH1, qui filmait en Full HD 24p ou en HD 60p.<\/p>\n

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Le Nikon D90 est sorti peu avant que j’entre en \u00e9cole photo. \u00c0 l’\u00e9poque, j’h\u00e9sitais entre lui, un Canon EOS 450D et un Leica M8. Je me demande ce que je serais devenu si j’avais opt\u00e9 pour un reflex…<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Pourtant, \u00e0 part pour les plus geeks d’entre nous, et les nikonistes, le reflex qui marquera vraiment l’histoire de la vid\u00e9o dans les appareils photo, est sign\u00e9 Canon, et pas n’importe lequel : l’embl\u00e9matique EOS 5D Mark II. L\u00e0 encore, cela s’est jou\u00e9 \u00e0 quelques jours puisque le bo\u00eetier a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 le 17 septembre. Que de sorties majeures en si peu de temps, \u00e0 croire que, dix ans plus tard, les constructeurs sont tent\u00e9s de rejouer le match ! Si l’EOS 5D Mark II a marqu\u00e9 les esprits, c’est pour deux raisons. D’abord, il filmait, lui, en Full HD, alors que le D90 ne proposait que de la HD 720p. Surtout, l’EOS 5D Mark II disposait d’un capteur 24 x 36 mm, alors que le D90 \u00e9tait en APS-C, ce qui a ouvert tout un nouveau champ de possibilit\u00e9s en termes de gestion de la profondeur de champ pour les vid\u00e9astes qui, soudain, pouvaient retrouver un rendu \u00ab\u00a0cin\u00e9matographique\u00a0\u00bb pour une fraction des budgets auxquels ils \u00e9taient habitu\u00e9s avec les \u00e9quipements professionnels classiques. Sans compter une compacit\u00e9 sans commune mesure avec les cam\u00e9ras vid\u00e9o et cin\u00e9ma de l’\u00e9poque. L’EOS 5D Mark II aura tellement marqu\u00e9 son temps que, dix ans plus tard, son aura parvient encore \u00e0 faire de l’ombre \u00e0 ses successeurs Mark III et Mark IV, pourtant objectivement et techniquement sup\u00e9rieurs.<\/p>\n

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Des EOS 5D II ont notamment \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s pour le tournage d’Iron Man 2<\/a>… Et \u00e7a rajeunit personne.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Quant \u00e0 la 4K, dans nos APN ? S’il n’a fallu que quelques jours pour passer de la HD \u00e0 la Full HD \u2013 et encore, je suis \u00e0 peu pr\u00e8s certain que si Nikon n’avait pas \u00e9t\u00e9 aussi frileux le D90 aurait pu filmer en Full HD \u2013, il faudra attendre bien plus longtemps pour passer \u00e0 la 4K. Et le premier constructeur \u00e0 proposer cette d\u00e9finition dans un APN a \u00e9t\u00e9… Canon. Ah, tiens. Encore eux. Nous sommes le 12 avril 2012 et Canon vient donc de pr\u00e9senter l’EOS-1D C, un jumeau de son EOS-1D X sorti le 18 octobre de l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente. Techniquement, l’EOS-1D C<\/a> est donc un reflex, et peut \u00eatre utilis\u00e9 comme tel pour la photographie. Mais il est surtout l’occasion pour Canon d’inaugurer une nouvelle strat\u00e9gie : d’un c\u00f4t\u00e9 une gamme d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la photographie, de l’autre celle d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la vid\u00e9o. Et cette dualit\u00e9 perdurera pendant quatre ans puisqu’il faudra attendre 2016 et l’EOS-1D X pour que, enfin, un reflex \u00ab\u00a0photo\u00a0\u00bb Canon ait lui aussi droit \u00e0 de la vid\u00e9o en 4K. Recadr\u00e9e, certes, mais, d\u00e9j\u00e0, \u00e0 l’\u00e9poque, l’EOS-1D C, bien que dot\u00e9 d’un capteur 24 x 36 mm, n’\u00e9tait capable de filmer en 4K (de la vraie 4K en 4096 x 2160 px) qu’en appliquant un recadrage \u00e9quivalent \u00e0 l’APS-H. Et \u00e7a, \u00e7a n’a pas chang\u00e9, puisque m\u00eame le fra\u00eechement annonc\u00e9 EOS R reste lui aussi incapable d’utiliser toute la largeur de son capteur pour filmer en 4K (enfin, non, en 4K\/UHD).<\/p>\n

C’est donc \u00e0 ce moment l\u00e0 que, enfin, je dois vous parler de Panasonic et de la 4K. Si l’EOS-1D C est sorti en 2012, il faudra attendre le 7 f\u00e9vrier 2014 pour que la 4K arrive dans un appareil photo qui en soit r\u00e9ellement un. Pourquoi autant de temps ? Pour une raison technique assez simple : la chauffe et, donc, la dissipation thermique. \u00c7a, et aussi une histoire de puissance de calcul, de capacit\u00e9 de la batterie, de capteurs et processeurs suffisamment rapides… En somme, une autre paire de manche que de la \u00ab\u00a0simple\u00a0\u00bb Full HD et ses un peu plus de 2 millions de pixels qui \u00e9quivaut \u00e0 moins de 10% de la d\u00e9finition de la plupart des capteurs modernes. De fait, il a \u00e9t\u00e9 encore plus surprenant de d\u00e9couvrir que le premier APN \u00ab\u00a0grand public\u00a0\u00bb capable de filmer en 4K (de la vraie 4K, l\u00e0 encore) soit l’hybride Lumix GH4 qui avait le double inconv\u00e9nient d’\u00eatre petit (inconv\u00e9nient du point de vue de la dissipation thermique) et d’utiliser un \u00ab\u00a0petit\u00a0\u00bb capteur de 4\/3″. Pour \u00eatre tout \u00e0 fait honn\u00eate, et avec du recul, lorsqu’\u00e0 l’\u00e9poque je l’avais pr\u00e9sent\u00e9 sur Les Num\u00e9riques<\/a>, je n’avais pas encore tout \u00e0 fait conscience du jalon majeur que repr\u00e9sentait ce bo\u00eetier et toutes ces histoires de vid\u00e9o 4K, d’All Intra, de Long-GOP, de Log, de 4:2:0 et tutti quanti, c’\u00e9tait du charabia (et \u00e7a le reste en partie, si vous voulez tout savoir). C’est que, hein, voyez-vous, moi, je suis un photographe, un vrai, qui en plus vient de chez Leica (litt\u00e9ralement), donc comme tout bon photographe qui se respecte (donc un peu snob), je savais bien que cette lubie de vid\u00e9o serait passag\u00e8re et que tout le monde s’en moquerait comme en l’an 40. Graaaaaaaave erreur.<\/p>\n

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En fait, le Lumix GH4 \u00e9tait tellement bien n\u00e9 qu’il figure encore au catalogue…<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Quoi qu’il en soit, c’est vraiment le Lumix GH4 qui a tout chang\u00e9. Pour l’industrie de la photographie, d’une part, puisque chaque constructeur s’est progressivement attach\u00e9 \u00e0 proposer la d\u00e9finition 4K (en fait, la plupart du temps, de l’UHD) dans ses APN. Samsung a \u00e9t\u00e9 le plus rapide, avec (feu) le NX1 d\u00e8s septembre 2014. En 2015, Sony s’y met en juin avec l’Alpha 7R II puis l’Alpha 7s II de septembre, suivi de pr\u00e8s, en octobre, par Leica et son SL (Typ 601). En 2016, Nikon entre dans la danse avec ses D5 et D500, quand la 4K r\u00e9appara\u00eet chez Canon dans l’EOS-1D X Mark II, puis en juillet, c’est au tour de Fujifilm de s’y mettre, via son X-T2, quand, enfin Olympus, cousin Micro 4\/3 de Panasonic, n’y viendra qu’\u00e0 partir de l’OM-D E-M1 Mark II pr\u00e9sent\u00e9 lors de la photokina 2016. Olympus, bon dernier ? En fait, m\u00eame pas : aujourd’hui, il reste un constructeur photographique majeur qui ne propose toujours pas de 4K, ni d’UHD, et c’est Pentax. Et, non, le mode time-lapse en 4K, \u00e7a ne compte pas. C’est de la triche. Et l\u00e0, Nikon, c’est toi que je te regarde, lorsque tu parles de \u00ab\u00a0vid\u00e9o 8K\u00a0\u00bb sur tes D850 et Z7, alors que nous savons tr\u00e8s bien que ce n’est que du time-lapse. Ah, le marketing… Tiens, d’ailleurs, Nikon, je sais qu’avant le D5, il y a eu le 1 J5 de 2015 qui \u00ab\u00a0filmait\u00a0\u00bb en UHD, mais, en 15p, peut-on vraiment parler de vid\u00e9o ? Ah, le marketing (bis).<\/p>\n

Vous aurez not\u00e9 que je n’ai parl\u00e9 que des hybrides et reflex, mais pas des compacts (experts ou non) ni des action-cams, et encore moins des smartphones. Premi\u00e8re raison : parce que \u00e7a serait trop long, et que je ne suis pas l\u00e0 pour faire un historique du d\u00e9ploiement de la 4K \u00e0 travers les \u00e2ges mais bien pour parler de la rumeur d’un Lumix 24 x 36 mm (au cas o\u00f9 vous l’auriez oubli\u00e9). Ensuite, pour la simple raison que la 4K, chez tous ces constructeurs, est d’abord apparue sur les bo\u00eetiers \u00e0 objectifs interchangeables avant d’\u00eatre d\u00e9clin\u00e9e sur le reste de la gamme. Et \u00e7a, d\u00e9cliner, c’est un truc que Panasonic sait faire. Sait tr\u00e8s bien faire d’ailleurs. C’est m\u00eame devenu sa signature. Parce que, pendant que les petits camarades d\u00e9ployaient peu \u00e0 peu la 4K ou l’UHD, Osaka ne s’est pas endormi sur ses lauriers et en a profit\u00e9 pour conforter son avance \u00e0 la fois par le haut (4K 60p, enregistrement en 10 bits interne, Log, etc.) et par le bas, en mettant de la 4K \u00e0 toutes les sauces (Photo 4K avec ou sans pr\u00e9-rafale, focus-stacking bas\u00e9 sur la 4K, 4K au chocolat, 4K sur du 1″, 4K sur du 1\/2,3″, 4K bridge, 4K compact…). Tiens, tout cela me donne envie de faire un graphique r\u00e9capitulant la proportion d’APN capables de filmer en 4K pour chaque constructeur. Dont acte.<\/p>\n

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R\u00e9partition des appareils filmant (ou ne filmant pas) en 4K\/UHD dans le catalogue des principaux constructeurs d’APN \u2013 D\u00e9but septembre 2018<\/figcaption><\/figure>\n

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Trois petites notes avant d’aller plus loin et d’aborder la 8K. J’ai pris en compte les r\u00e9centes annonces de Nikon<\/a>, Canon<\/a> et Fujifilm<\/a>, sinon pour les deux premiers \u00e7a aurait vraiment \u00e9t\u00e9 la cata de la 4K. Sony a une proportion d’APN filmant en 4K\/UHD relativement faible (36 %) puisque le constructeur a fait le choix de garder \u00e0 son catalogue la plupart de ses mod\u00e8les des ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes. Ce qui fausse les r\u00e9sultats. En ne prenant en compte que les APN sortis depuis l’\u00e9t\u00e9 2015, la proportion grimpe en fl\u00e8che \u00e0 81 %, ce qui est beaucoup plus repr\u00e9sentatif des efforts du constructeur. A contrario, la proportion d’APN filmant en 4K\/UHD est exag\u00e9r\u00e9ment \u00e9lev\u00e9e chez Leica \u00e0 cause (ou gr\u00e2ce) des compacts qui sont des Panasonic rebadg\u00e9s. Quant \u00e0 Panasonic en nom propre, son perfect score<\/em> se passe de commentaire.<\/p>\n

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De la 4K \u00e0 la 8K : same player, play again. Please Panasonic, shoot first<\/h1>\n

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Nous venons de le voir \u00e0 l’instant, il aura fallu du temps pour que (presque) tout le monde adopte enfin la vid\u00e9o en 4K, ou, du moins, dans l’\u00e9crasante majorit\u00e9 des cas, en UHD. Et, au second semestre 2018, seuls deux constructeurs proposent cette d\u00e9finition vid\u00e9o sur plus de la moiti\u00e9 de leur catalogue APN. Il reste donc du chemin \u00e0 faire pour arriver \u00e0 l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de Panasonic. Mais un peu comme dans le paradoxe de Z\u00e9non o\u00f9 Achille affronte la tortue, le g\u00e9niteur des Lumix continue \u00e0 avancer, et \u00e0 marche forc\u00e9e. Puisque, alors que la 4K n’en \u00e9tait qu’\u00e0 ses balbutiements pour le grand public, Osaka nous parlait d\u00e9j\u00e0 de 8K !<\/p>\n

Il faut, pour cela, revenir en 2015. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la mi-mai 2015. Pour la pr\u00e9sentation du Lumix G7, le constructeur avait convi\u00e9 toute la presse europ\u00e9enne \u00e0 Majorque pour une prise en main du premier hybride 4K\/UHD \u00e0 moins de 1000 \u20ac : 699 \u20ac nu, pour \u00eatre pr\u00e9cis ! Je m’en souviens tr\u00e8s bien pour trois raisons. La premi\u00e8re tr\u00e8s personnelle : depuis quelques jours, je sortais avec une nouvelle copine qui m’avait simplement demand\u00e9, comme souvenir de ce voyage, quelques galets de la plage de Palma de Majorque (ce que je trouvais cool comme requ\u00eate, sauf qu’il n’y avait pas de plages de galets \u00e0 proximit\u00e9 de notre h\u00f4tel). La deuxi\u00e8me raison, ce sont les \u00e9v\u00e8nements de la soir\u00e9e que la d\u00e9cence m’ordonne de taire ici. La troisi\u00e8me raison, plus professionnelle, et qui vous int\u00e9ressera plus : Panasonic a profit\u00e9 de l’occasion pour nous parler de la fonction Photo 4K (d\u00e9monstrations et prises en main \u00e0 l’appui) et, surtout, d\u00e9j\u00e0, des modes Photo 8K et, forc\u00e9ment, vid\u00e9o 8K. Et nous n’\u00e9tions qu’en 2015 !<\/p>\n

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L’un des slides montr\u00e9s \u00e0 Majorque. (Photo piqu\u00e9e \u00e0 Focus Num\u00e9rique<\/a>, mais j’\u00e9tais assis de l’autre c\u00f4t\u00e9 de l’all\u00e9e.)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Il faut bien se remettre dans le contexte techno-sportivo-g\u00e9opolitique de l’\u00e9poque. Le 7 septembre 2013, \u00e0 Buenos Aires, le Comit\u00e9 international olympique a \u00e9lu Tokyo comme ville h\u00f4te des jeux olympiques de 2020, qui l’emporte face aux candidatures d’Istanbul et de Madrid. Les Japonais, et encore plus les entreprises japonaises, comptent bien profiter de l’occasion pour d\u00e9montrer au monde entier leur sup\u00e9riorit\u00e9 technologique, mise \u00e0 mal par la mont\u00e9e en puissance des voisins chinois et cor\u00e9ens. Surtout, pour le peuple japonais qui n’a pas encore essuy\u00e9 les plaies du tsunami de 2011, c’est une v\u00e9ritable bouff\u00e9e d’air qui s’offre. D’o\u00f9, dans le domaine qui nous concerne, la marche forc\u00e9e vers la 8K (les premi\u00e8res cam\u00e9ras 8K, sign\u00e9es Astro et RED, sont sorties un peu plus t\u00f4t en 2013). Tout le monde y a mis du sien pour \u00eatre pr\u00eat le jour J, avec en t\u00eate de file la tr\u00e8s puissante cha\u00eene publique nationale NHK. Et force est de constat\u00e9 que, a priori, les Nippons seront pr\u00eats, pile poil \u00e0 l’heure, au rendez-vous (\u00e0 la japonaise quoi). Apr\u00e8s de nombreuses d\u00e9monstrations techniques, les premiers t\u00e9l\u00e9viseurs 8K \u00e0 destination du grand public sont pr\u00eats et ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s lors du dernier IFA (Samsung<\/a>, certes cor\u00e9en, et Sharp<\/a> sont dans les starting blocks<\/em>). Et si vous \u00e9tiez au Puy du Fou entre le 20 et le 26 ao\u00fbt, peut-\u00eatre y avez-vous crois\u00e9 cette d\u00e9l\u00e9gation d’une quarantaine de japonais de la NHK venus y tourner l’un des premiers documentaires en 8K<\/a> (quel joli anachronisme).<\/p>\n

Bon, et Panasonic dans tout cela ? En mai 2015, donc, il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 question de 8K. Dans la t\u00eate des ing\u00e9nieurs, l’int\u00e9r\u00eat est tout trouv\u00e9 : \u00ab\u00a0puisqu’avec de la vid\u00e9o 4K on peut faire de la Photo 4K et extraire des images de 8,8 Mpx, pourquoi ne pas faire de la Photo 8K \u00e0 partir de vid\u00e9o 8K et en extraire ainsi des images de 33,2 Mpx (7680 \u00d7 4320, en gardant le ratio 16:9) ?<\/em>\u00a0\u00bb Bah oui, bien s\u00fbr. Allez-y, on regarde. Parce que c’est vachement plus facile \u00e0 dire qu’\u00e0 faire. Heureusement, les ing\u00e9nieurs de Panasonic ne sont pas femmes et hommes d’aussi peu de foi que moi et, plus que probablement guid\u00e9s d’une main de ma\u00eetre par Uematsu San (♥), elles et ils se sont attel\u00e9s \u00e0 la t\u00e2che. Fin 2016, lors de la pr\u00e9sentation du Lumix GH5, une premi\u00e8re \u00e9tape avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 franchie puisque ce bo\u00eetier, avec son capteur de 20 Mpx, propose une fonction Photo 6K<\/a>. Et la 6K, avec ses\u00a05184 x 3456 px, soit un tout petit peu moins de 18 Mpx, c’est une d\u00e9finition plus de deux fois sup\u00e9rieure \u00e0 la 4K, et un peu moins de deux fois inf\u00e9rieure \u00e0 la 8K. Tout cela replac\u00e9 dans la ligne temporelle, il aura fallu trois ans, de 2014 \u00e0 2017, pour parcourir la moiti\u00e9 du chemin de la 4K \u00e0 la 8K… Donc, sur ce m\u00eame rythme, faudra-t-il \u00e9galement trois ans pour parcourir l’autre un-peu-moins-de-moiti\u00e9 de chemin pour aller de la 6K vers la 8K, ce qui, oh, quel heureux hasard, nous ferait arriver en 2020 ? Quel sens du timing. Oui, mais. Il y a un mais. Et un gros. Ou plut\u00f4t, un tout petit, tout petit petit.<\/p>\n

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La 8K, \u00e7a ne passe pas sur un capteur 4\/3″<\/h1>\n

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Le propre d’un journaliste technique, c’est qu’il n’est jamais satisfait de ce qu’il a, puisqu’il ne pense qu’\u00e0 ce qu’il pourrait tester demain. Alors, imaginez un journaliste technique fran\u00e7ais. Voire, pire, une horde de journalistes techniques fran\u00e7ais, surtout lorsque, dans le lot, vous avez ces emmerdeurs et coupeurs de cheveux en quatre que sont Franck M\u00e9e, Adrian Branco (bisous Adrian) et, disons-le franchement, moi-m\u00eame. Mais il se trouve que chez Panasonic, ils sont sympas, et je ne fais pas de pros\u00e9lytisme. Ils sont r\u00e9ellement sympas et, surtout, ils font partie de ces trop rares constructeurs qui ont compris l’int\u00e9r\u00eat de faire se rencontrer r\u00e9guli\u00e8rement les ing\u00e9nieurs, les utilisateurs et les journalistes, en sachant mettre, lorsqu’il le faut, le marketing en retrait. Nous avons donc r\u00e9guli\u00e8rement eu l’occasion, ces derni\u00e8res ann\u00e9es, de discuter de 8K avec Uematsu San qui, je le rappelle parce que ce n’est pas \u00e9vident pour tout le monde, est le p\u00e8re des Lumix, litt\u00e9ralement, et la divinit\u00e9 vivante des ing\u00e9nieurs photo de Panasonic (il devrait \u00e9crire \u00e7a sur \u00e7a carte de visite, \u00e7a claquerait grave) (pour No\u00ebl, offrez-moi un autel \u00e0 l’effigie de Uematsu Sama, \u00e7a me fera plaisir).<\/p>\n

Et que nous dit Uematsu San a propos de la 8K ? En gros : c’est int\u00e9ressant, tr\u00e8s int\u00e9ressant, nous avons beaucoup \u00e9tudi\u00e9 le sujet et… \u00e7a ne marchera pas avec notre taille de capteur actuelle. L\u00e0, je flirte avec la limite avec ce que j’ai le droit de raconter de nos r\u00e9unions confidentielles mais, comme ce qui suit est de la pure logique, je prends le risque de me faire taper sur les doigts. Avant d’aller plus loin, c’est le moment d’aller prendre un grand bol d’air, un verre d’eau, de s’a\u00e9rer les neurones. Je compte : 5, 4, 3, 0… Pr\u00eats ?<\/p>\n

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Bon, en fait, dans le concept, c’est assez simple. Pour reprendre une analogie tr\u00e8s japonaise, augmenter la d\u00e9finition d’un capteur sans en changer les dimensions physiques, c’est comme remplir une voiture de m\u00e9tro avec encore plus de passagers sans agrandir la dite voiture. Sauf que vous aurez beau pousser, pousser, et encore pousser, m\u00eame en enlevant les places assises, \u00e0 un moment, \u00e7a va bloquer. Une solution logique pour augmenter le nombre de passagers consisterait \u00e0 diminuer la taille des dits passagers ou, formul\u00e9 autrement, les couper en morceaux forc\u00e9ment plus petits. Ce qui, vous en conviendrez, est une solution un peu sale, qui ne passerait pas tr\u00e8s bien aupr\u00e8s de l’opinion publique. Heureusement, en ce qui concerne les photosites et les capteur, cette r\u00e9duction de taille est possible… jusqu’\u00e0 une certaine limite.<\/p>\n

Prenons la calculette, et comptons. Le capteur d’un hybride Micro 4\/3 mesure en th\u00e9orie 18 x 13,5 mm et, comme son nom le laisse entendre, il est au ratio 4:3. La vid\u00e9o 8K, qui existe dans divers ratios, a, dans le ratio 16:9, une d\u00e9finition de\u00a07680 \u00d7 4320. Pour faire rentrer 7680 photosites dans 18 mm de largeur, il faut donc que ceux-ci mesurent\u00a00,00234375 mm ou, si vous pr\u00e9f\u00e9rez, 2,34 microns. Dans la pratique, les Lumix GH5, Lumix G9 et Lumix GX9, qui sont les hybrides les plus d\u00e9finis de la gamme actuelle, partagent un m\u00eame capteur dont la surface utile est de 17,3 x 13 mm. Pour faire de la 8K sur cette surface utile, il nous faut donc des photosites de\u00a00,00220101781 mm, soit 2,22 microns ce qui, j’en conviens, n’est gu\u00e8re moins que pr\u00e9c\u00e9demment. \u00ab\u00a0Pas de quoi s’alarmer<\/em>\u00ab\u00a0, me direz-vous, \u00ab\u00a0il y a encore de la marge par rapport \u00e0 l’IMX 586<\/a> et ses photosites de 0,8 micron !<\/em>\u00a0\u00bb Certes, certes. Gardons cette remarque de c\u00f4t\u00e9 pour l’instant.<\/p>\n

Comme il s’agirait d’un capteurs au ratio 4:3 et pas 16:9, et que c’est quand-m\u00eame plus sympas d’avoir des photosites carr\u00e9s, la d\u00e9finition d’un capteur 4:3 capable de faire de la 8K en 16:9 ne serait pas de 7680 x 4320 pixels mais 7680 x 5760 pixels, soit une une d\u00e9finition utile de 44,2 Mpx. Soit une d\u00e9finition \u00e0 cheval entre celle de l’Alpha 7R III (42,4 Mpx) et celle du Nikon Z 7 \u00e0 venir (45,7 Mpx). Mais sur un capteur \u00e0 la surface quatre fois inf\u00e9rieure ! Pour voir les choses autrement, un tel capteur 4\/3″ aurait une densit\u00e9 de 19,65 Mpx\/cm\u00b2. Les deux hybrides concurrents \u00e9voqu\u00e9s utilisent des capteurs d’une densit\u00e9 respective de 4,91 Mpx\/cm\u00b2 (Sony) et 5,29 Mpx\/cm\u00b2 (Nikon). Sauf erreur de ma part, le record de densit\u00e9 est d\u00e9tenu, \u00e0 titre posthume, par le Samsung NX1 (encore et toujours lui), avec une densit\u00e9 de 7,53 Mpx\/cm\u00b2 \u2013 ce qui fait que, en fait, je viens de r\u00e9aliser qu’avec son X-Trans IV APS-C de 26 Mpx, le Fujifilm X-T3<\/a> vient de s’emparer du record actuel, parmi les APN \u00e0 objectifs interchangeables \u00ab\u00a0vivants\u00a0\u00bb, avec une densit\u00e9 de 6,99 Mpx\/cm\u00b2… Au passage, Sony vient d’annoncer l’IMX342LQA<\/a>\/LLA<\/a> qui, avec sa d\u00e9finition de 31,49 Mpx et son format APS-C, n’a pourtant qu’une densit\u00e9 de 8,45 Mpx\/cm\u00b2 (sera-t-il dans le rempla\u00e7ant de l’Alpha 6500 ?). Bref, tout cela pour dire que dans l’\u00e9tat actuel de l’art, nous sommes encore loin, sur cette taille de capteur, pour ce type de bo\u00eetier, d’atteindre une telle densit\u00e9, et il faudrait plus que franchir ce cap, que dis-je, un cap ? Une p\u00e9ninsule !<\/p>\n

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En 2015, je vous cassais d\u00e9j\u00e0 les pieds sur Les Num\u00e9riques<\/a> \u00e0 vous parler de Panasonic et de 8K. \u00c0 l’\u00e9poque, je leur donnais trois ans pour r\u00e9soudre les probl\u00e8mes inh\u00e9rents \u00e0 la 8K. Du coup, trois ans plus tard… c’est aujourd’hui (\u00e0 deux jours pr\u00e8s).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Maintenant que je vous ai bien bourr\u00e9 le cr\u00e2ne avec tous ces nombres, voyons o\u00f9 est (sont) le(s) probl\u00e8me(s) (outre, donc, cette histoire de densit\u00e9). Revenons au capteur IMX 586, ses 48 Mpx et ses photosites de 0,8 microns. En plus des probl\u00e8mes que j’ai d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9s dans l’article d\u00e9di\u00e9<\/a>, une telle r\u00e9solution ne serait pas jouable sur un APN \u00e0 grand capteur, pour au moins deux raisons. La premi\u00e8re est que, sur un hybride aussi bien que sur un reflex, surtout destin\u00e9 \u00e0 un usage photographique et vid\u00e9ographique professionnel, chaque pixel doit \u00eatre utile dans le sens o\u00f9 il n’est pas question, contrairement \u00e0 un smartphone, de faire du pixel binning<\/em>, c’est \u00e0 dire, du regroupement de pixels, pour retomber sur une d\u00e9finition inf\u00e9rieure (surtout en photo, parce que je sais que Sony, par exemple, a un temps fait du pixel binning<\/em> en vid\u00e9o). De plus, en ramenant cette densit\u00e9 \u00e0 un capteur 4\/3″, APS-C ou m\u00eame 24 x 36 mm, le seuil de diffraction serait de f\/2,4 ! Autant dire que \u00e7a compliquerait pas mal de choses, \u00e0 la fois pour les opticiens et pour les utilisateurs… Donc, oublions et revenons \u00e0 notre capteur 4\/3″ 8K th\u00e9orique pr\u00e9c\u00e9demment calcul\u00e9. Pour un tel\u00a0imageur, le seuil de diffraction serait th\u00e9oriquement \u00e0 f\/6,9, donc environ \u00e0 un demi-diaphragme de f\/5,6 et f\/8. Cela poserait moins de probl\u00e8mes pour la conception des optiques mais, d’un point de vue usage, ne plus pouvoir travailler au-dessus de f\/8 sans notablement d\u00e9grader la qualit\u00e9 d’image, cela manquerait totalement d’int\u00e9r\u00eat, et annulerait les b\u00e9n\u00e9ficies de la 8K par rapport \u00e0 de la 4K.<\/p>\n

Tous les calculs alambiqu\u00e9s pr\u00e9c\u00e9dents, Uematsu San nous les a confirm\u00e9s, feutre velleda et tableau blanc \u00e0 l’appui. Pour r\u00e9sumer son explication \u00ab\u00a0concevoir un capteur 4\/3″ avec des photosites de 2,2 microns, en soit, c’est compliqu\u00e9 mais pas impossible. Mais, en avons-nous r\u00e9ellement envie ? Cela cr\u00e9erait des probl\u00e8mes qui demanderaient trop d’efforts pour \u00eatre corrig\u00e9s. Nous avons calcul\u00e9 que, pour pr\u00e9server un niveau de qualit\u00e9 suffisant et une marge de s\u00e9curit\u00e9, il ne fallait pas descendre en-dessous de 3 microns, et c’est d\u00e9j\u00e0 peu.<\/em>\u00a0\u00bb \u00c0 l’\u00e9poque, le capteur le plus d\u00e9fini de la gamme Lumix G \u00e9tait un 16 Mpx. Puis, quelques mois plus tard, comme par magie, est sorti le Lumix GH5 qui, avec ses 20,3 Mpx, reste dans les clous puisque ses photosites mesurent 3,33 microns. Nous sommes encore dans la marge de s\u00e9curit\u00e9, mais nous nous en rapprochons dangereusement. Uematsu San a donc continu\u00e9 dans ses calculs, et je parle bien de calculs, non de sp\u00e9culations : \u00ab\u00a0Nous pouvons encore augmenter l\u00e9g\u00e8rement la d\u00e9finition de nos hybrides mais, pour d\u00e9passer les 30 Mpx tout en gardant la m\u00eame qualit\u00e9 d’image, la m\u00eame mont\u00e9e en sensibilit\u00e9, la m\u00eame flexibilit\u00e9, il n’y a pas 36 solutions : il va falloir agrandir la taille du capteur. Apr\u00e8s, quelle taille ? \u00c7a, je ne sais pas. \u00c7a peut \u00eatre du Super 35, de l’APS-C ou plus grand. Nous verrons en temps voulu.<\/em>\u00a0\u00bb Bref, pas de spoil, de la simple logique d’ing\u00e9nieur. Et vient l’heure du temps voulu.<\/p>\n

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Quelle taille de capteur plus grande que le 4\/3″ pour caser de la 8K ?<\/h1>\n

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Nous voil\u00e0 donc avec trois clients potentiels : le Super 35, l’APS-C et le 24 x 36 mm. Ou du moyen format, mais l\u00e0, nous perdrions cette compacit\u00e9 \u00e0 laquelle le syst\u00e8me Lumix G tient tant.<\/p>\n

Le Super 35 est un format exclusif au monde de la vid\u00e9o avec son ratio 16:9 et ses dimensions de 23,6 x 13,3 mm (dont la m\u00eame hauteur que du 4:3″, mais plus large). Quel heureux hasard, Panasonic le ma\u00eetrise d\u00e9j\u00e0 puisque plusieurs de ses cam\u00e9ras broadcast et cin\u00e9ma en sont \u00e9quip\u00e9es, dont l’AU-EVA1<\/a> sortie en 2017, concurrente directe de la\u00a0\u00a0Sony PXW-FS7,<\/a>\u00a0\u00e9galement \u00e9quip\u00e9e d’un capteur Super 35. Pourtant plus grand que du 4\/3″, le capteur de l’AU-EVA1 n’a pourtant une d\u00e9finition \u00ab\u00a0que\u00a0\u00bb de 20,49 Mpx (6340 x 3232 px) pour la simple et bonne raison qu’il est au ratio 16:9. Et \u00e7a, pour un hybride Lumix G, c’est inconcevable comme ratio. D’ailleurs, pour un appareil photo tout court : le format est tellement allong\u00e9 que l’on perdrait inutilement de la place, une grande partie du cercle image serait inexploit\u00e9 et, pour faire du multi-aspect, i.e. conserver la m\u00eame diagonale d’image sur du 16:9, du 3:2, du 4:3 et du 1:1, il y aurait trop de d\u00e9chet. Donc, exit le Super 35.<\/p>\n

L’APS-C est le candidat suivant. Avec des dimensions de 23,7 mm par 15,7 mm, nous sommes un peu plus grand que le Super 35. Surtout, le ratio est de 3:2, donc un peu plus \u00ab\u00a0carr\u00e9\u00a0\u00bb : il y a moins de pertes, et c’est surtout plus conforme \u00e0 la tradition photographique. Mais l\u00e0, le probl\u00e8me qui se pose, c’est la d\u00e9finition \u00e0 atteindre. Pour faire rentrer les\u00a07680 \u00d7 4320 pixels de la 8K (en 16:9) sur un capteur au ratio 3:2, il faut que la d\u00e9finition de ce dernier soit au moins de 7680 x 5120 px, soit 34,7 Mpx. Nous sommes seulement \u00e0 3 petits Mpx au-dessus du capteur Sony IMX342 dont je vous ai parl\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, donc, industriellement parlant, nous saurions d\u00e9j\u00e0 le fabriquer. Victoire ? Non. Car si l’APS-C a des avantages certains, dont celui de la compacit\u00e9, donc facilit\u00e9 de concevoir un syst\u00e8me de stabilisation m\u00e9canique pas trop encombrant, il a un probl\u00e8me majeur : le manque d’\u00e9volutivit\u00e9. Avec 34,7 Mpx sur de l’APS-C, nous tombons sur des photosites de 3,27 microns. C’est un peu plus petit que ceux du Lumix GH5, mais \u00e7a reste tr\u00e8s proche de la marge de s\u00e9curit\u00e9 des 3 microns. Et Panasonic \u00e9tant une entreprise d’ing\u00e9nieurs tourn\u00e9s vers le futur, vous vous imaginez bien qu’ils n’opteront pas pour une solution qui, imm\u00e9diatement, les limitera, et ne leur permettra pas d’aller au-del\u00e0 de la 8K…<\/p>\n

Reste donc le 24 x 36 mm, que vous connaissez bien. Ratio 3:2 : Check. Stabilisation 5 axes : si Sony, Pentax et Nikon y arrivent, \u00e7a ne devrait pas poser de probl\u00e8me \u00e0 Panasonic. Donc Check. Densit\u00e9 et taille des photosites ? Hummm… respectivement 4,02\u00a0Mpx\/cm\u00b2 et 4,99 microns. Laaaaaaaaarge ! \u00c7a m\u00e9rite un double check. Et la question de \u00ab\u00a0est-ce qu’on peut le fabriquer\u00a0\u00bb ne se pose m\u00eame pas, puisque, oui, les Nikon D850, Z 7, Canon EOS 5Ds et EOS 5DsR le prouvent. Marge de progression ? Alors, voyons cela. Fin 2017, le HDMI Forum a \u00e9tabli, pour le standard HDMI 2.1<\/a>, que la 10K aura une d\u00e9finition de\u00a010240 x 4320 px, soit 44,236 Mpx. Sauf que c’est un peau cheat\u00e9<\/em> dans la mesure o\u00f9 il s’agit d’un ratio d’image en (quasiment) 2,37:1, donc quasiment du Cin\u00e9mascope . Pour faire rentrer \u00e7a dans un capteur 3:2, il faudrait que sa d\u00e9finition soit de\u00a069 918 720 px. Arrondissons \u00e0 70 Mpx. Ce qui, sur un capteur 24 x 36 mm, nous donnerait une densit\u00e9 de\u00a08,1 Mpx\/cm\u00b2 pour des photosites de 3,51 microns.<\/p>\n

Comme vous l’aurez probablement compris avec tout ce blabla : le 24 x 36 mm est l’option la plus cens\u00e9e pour aller de l’avant, en prenant en compte uniquement la simple question de la d\u00e9finition. Mais, en fait, il y a une quatri\u00e8me solution, qui serait encore plus os\u00e9e de la part de Panasonic. Comme je l’ai rapidement \u00e9voqu\u00e9 \u00e0 un moment, Osaka aime bien le multiaspect. \u00c0 chacun ses dadas. Et, pour faire du multiaspect, le ratio 3:2 est encore un peu trop allong\u00e9. Par contre, le ratio 4:3 est tr\u00e8s bien pour cela, il faut \u00ab\u00a0juste\u00a0\u00bb d\u00e9couper le wafer autrement. Ce qui pourrait donner, avec la m\u00eame densit\u00e9 et la m\u00eame taille de photosites qu’un capteur \u00ab\u00a024 x 36 mm 8K\u00a0\u00bb, un capteur \u00ab\u00a027 x 36 mm 8K\u00a0\u00bb. Donc, d\u00e9j\u00e0 juste pour la frime, \u00e7a permettre de rabattre leurs caquets aux constructeurs tokyo\u00eftes et leurs \u00ab\u00a0petits\u00a0\u00bb capteurs 24 x 36 mm (mais je suis certain qu’ils sont moins mesquins et pu\u00e9rils que moi, chez Panasonic). Opter pour un capteur 4:3 de 27 x 36 mm aurait un autre int\u00e9r\u00eat, que vous trouvez d\u00e9j\u00e0 sur le Lumix GH5 : l’anamorphique. Sauf que l\u00e0, on ne passerait pas de la 4K pour faire de la 6K, mais on partirait plut\u00f4t de la 8K pour faire de la 10K, puisque ces deux d\u00e9finitions ont la m\u00eame hauteur de pixel (4320). Si si, pensez-y tr\u00e8s fort ! Il para\u00eet que des fois, \u00e7a marche.<\/p>\n

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Telle que d\u00e9finie par le standard HDMI 2.1, la 10K, c’est \u00ab\u00a0rien de plus\u00a0\u00bb que de l’anamorphose de 8K… (OK, c’est un peu plus compliqu\u00e9 que \u00e7a, mais faites semblant d’approuver.)<\/figcaption><\/figure>\n

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Panasonic a-t-il le savoir faire pour concevoir et fabriquer un hybride 24 x 36 mm ?<\/h1>\n

Oui.<\/p>\n

(Eh bein, c’\u00e9tait rapide.)<\/p>\n

D’une certaine mani\u00e8re, Panasonic fait d\u00e9j\u00e0 des bo\u00eetiers 24 x 36 mm. Il faut s’\u00e9loigner un peu du Japon, aller vers l’Allemagne, plus pr\u00e9cis\u00e9ment au nord-ouest de Francfort, et encore plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 Wetzlar, chez Leica. En 2015, le partenaire germain a lanc\u00e9, coup sur coup, deux bo\u00eetiers 24 x 36 mm r\u00e9solument modernes : le compact expert Leica Q (Typ 116) et le Leica SL (Typ 601). Et, sans vouloir d\u00e9nigrer le savoir-faire des ing\u00e9nieurs allemands (ce serait trahir ma famille de c\u0153ur), il \u00e9tait pourtant impossible de ne pas voir dans ces deux bo\u00eetiers l’\u00e9troite collaboration avec Panasonic.<\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 du Leica Q (Typ 116), de nombreux \u00e9l\u00e9ments mettaient la puce \u00e0 l’oreille. Le premier \u00e9tait la soudaine ma\u00eetrise de l’\u00e9cran tactile de la part de Leica, surtout apr\u00e8s le coup d’essai d’un Leica T disons, joli mais pas convainquant sur de nombreux points (dont le tactile). Le deuxi\u00e8me \u00e9tait la mont\u00e9e en sensibilit\u00e9 et le rendu num\u00e9rique : si la patte Leica \u00e9tait ind\u00e9niable dans le traitement d’image, le fond, lui, ne ressemblait ni \u00e0 ce que produisait le capteur CMOS du M (Typ 240) (d\u00e9veloppement conjoint entre Leica, CMOSIS et STMicroelectronics), ni \u00e0 ce que produisent les capteurs Sony (quasiment omnipr\u00e9sent sur le march\u00e9 des hybrides et reflex), ni \u00e0 celui d’un Canon (qui garde ses capteurs pour lui). Samsung \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l’agonie, du moins sa division photo. Ne reste qu’un seul candidat : Panasonic. Et j’ai eu beau torturer\u00a0Peter Kruschewski et Vincent Laine, les principaux concepteurs du Leica Q, \u00e0 coup de questions tra\u00eetres<\/a> et de shots de whisky, ils ont toujours refus\u00e9 de cracher le morceau (pas le whisky, mais c’est une autre histoire) !<\/p>\n

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\u00c0 gauche, Vincent, le designer (aujourd’hui chez Hasselblad), \u00e0 droite, Peter, qui refuse encore de r\u00e9v\u00e9ler le nom du papa (ou de la maman) ce qu’il y a dans le Q…<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Mais, encore plus que l’\u00e9cran tactile et le capteur, c’est l’autofocus du Leica Q qui avait un go\u00fbt particulier de Panasonic et, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, de DFD, cette m\u00eame technologie qui \u00e9quipe tous les Lumix depuis le GH4. L\u00e0 encore, pas de confirmation officielle, mais pour avoir test\u00e9 des centaines de bo\u00eetiers ces derni\u00e8res ann\u00e9es, je peux vous assurer que le DFD se reconna\u00eet. (Ou alors c’est de l’effet Cou\u00e9. Ouais, c’est probablement \u00e7a.) Ces m\u00eames technologies qui, soudain, permettent \u00e0 Leica de sortir, dans la foul\u00e9e du Q (Typ 116), un SL (Typ 601) de derri\u00e8re les fagots. Ce m\u00eame autofocus aux antipodes du veau qu’est l’autofocus du Leica S… Leica SL (Typ 601) qui, d’ailleurs, a \u00e9t\u00e9 le premier Leica \u00e0 filmer en 4K. Et genre, en plus, de la vraie 4K en 4096 x 2160 px, et tout et tout, hein. Pour une marque qui n’avait jamais fait de vid\u00e9o avant… Ou alors, les ing\u00e9nieurs allemands sont tr\u00e8s dou\u00e9s, ou Stephan Daniel manie tr\u00e8s bien le fouet, ou le Dr. Kaufmann sait imposer ses visions, ou un peu de tout cela. En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, une question a rarement une seule r\u00e9ponse.<\/p>\n

Donc, je r\u00e9capitule. Concevoir et fabriquer un capteur 24 x 36 mm : pas de soucis. Adapter la technologie autofocus DFD \u00e0 des optiques plus volumineuses, capables de couvrir le 24 x 36 mm : check. D\u00e9velopper un processeur capable de g\u00e9rer du 24 x 36 mm, de la 4K et de la 6K : ouais, t’inqui\u00e8te. Stabilisation 5 axes pour du 24 x 36 mm : bah, \u00e7a doit pas \u00eatre si compliqu\u00e9. Concevoir des batteries capables d’alimenter tout \u00e7a : easy. Ecran tactile et orientable, viseur OLED 3,69 millions de points, \u00e9cran secondaire, molette qui tournent, tirettes qui se cassent pas : ouais, trop facile (mais attendez quand-m\u00eame, on v\u00e9rifie un truc…). Donc, en somme, la question n’est pas si Panasonic peut faire un hybride 24 x 36 mm : oui, oui, et encore oui. La question n’est toujours pas\u00a0 \u00ab\u00a0Panasonic veut-il faire un tel hybride\u00a0\u00bb ni \u00ab\u00a0quand va-t-il le faire ?\u00a0\u00bb, qui ont pour r\u00e9ponses respectives \u00ab\u00a0ils n’ont pas le choix\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0avant les JO de Tokyo 2020\u00a0\u00bb. En fait, la v\u00e9ritable surprise, c’est qu’ils le d\u00e9ploient aussi t\u00f4t ! (Et aussi : \u00ab\u00a0tiens, ils avaient les ressources n\u00e9cessaires pour lancer un tel programme ? Du coup, va falloir trouver un autre argument pour justifier du fait que le V-Log soit payant sur le Lumix GH5…<\/em>\u00ab\u00a0) Bon, sinon, il y a un \u00e9norme indice : le 14 f\u00e9vrier 2018, Panasonic a annonc\u00e9 le premier capteur 8K (\u00e0 60p !), qui plus est capteur organique… mais sans pr\u00e9ciser sa taille. Vous pouvez consulter l’annonce officielle<\/a>, en anglais, ou l’article qu’en a fait Adrian pour 01net<\/a>, qui est tr\u00e8s bien (l’article) (Adrian aussi, d’ailleurs).<\/p>\n

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 <\/p>\n

Les v\u00e9ritables d\u00e9fis d’un hybride en 8K… et l’avenir du Micro 4\/3<\/h1>\n

 <\/p>\n

Ce sont deux consid\u00e9rations s\u00e9par\u00e9es, mais comme il faut bien conclure quelque part, je pr\u00e9f\u00e8re en profiter pour \u00e9largir le d\u00e9bat. Donc, un point technique (encore) et un point strat\u00e9gique.<\/p>\n

Si je me suis autant \u00e9tendu sur la 8K, cela ne veut pas dire qu’un potentiel, dans un futur quasiment imm\u00e9diat, hybride Panasonic 24 x 36 mm, filmera forc\u00e9ment en 8K. Mais, d’ici 2 ans, il faudra que ce soit le cas. Au moins pour de la 6K. Et, \u00e0 plus longue \u00e9ch\u00e9ance, Panasonic y viendra ind\u00e9niablement, aussi vrai que Georges Abitbol est l’homme le plus classe du monde et que Serge Karamazov est fils unique. J’ai donc consid\u00e9r\u00e9 l’hypoth\u00e8se \u00ab\u00a0maximale\u00a0\u00bb, histoire que vous vous rendiez bien compte de ce qui vous attend. Et, encore, je n’ai parl\u00e9 de 8K que par son aspect le plus simple : la d\u00e9finition. Parce qu’il ne faut pas non plus oublier que tout cela repr\u00e9sente une quantit\u00e9 d’information monstrueuse \u00e0 traiter. On parle l\u00e0 d’une d\u00e9finition quadruple de la 4K ! D\u00e9j\u00e0 que celle-ci d\u00e9bite du 400 Mbits\/s, en voulant tenir la m\u00eame cadence, cela donnerait du 1600 Mbits\/s ! Ceci dit, m\u00eame avec de la 8K en 400 Mbits\/s, on devrait d\u00e9j\u00e0 \u00eatre pas mal. Il va falloir des cartes m\u00e9moires qui tabassent et les SSD qui vont avec dans votre ordinateur.<\/p>\n

Autre aspect : de la 8K, m\u00eame en 24p, cela repr\u00e9sente\u00a07680 x 4320 x 24 pixels \u00e0 capter, transf\u00e9rer, analyser, bidouiller, compresser, \u00e9crire, \u00e0 chaque seconde. Et\u00a07680 x 4320 x 24, \u00e7a fait\u00a0796 Mpx ! Donc, beaucoup. Et ce, bien s\u00fbr, sur plus d’une seconde, et m\u00eame, sur plus d’une minute, et m\u00eame, sur plusieurs dizaines de minutes, parce que c’est de la vid\u00e9o. Et m\u00eame s’il ne s’agit \u00ab\u00a0que\u00a0\u00bb de 8 bits, bah, \u00e7a fait quand m\u00eame 796 Mo par seconde, rien que pour la partie image, puisque je ne parle m\u00eame pas du son qui, lui, heureusement, ne changera pas, mais il y a bien moyen qu’\u00e0 un moment un illumin\u00e9 du marketing nous ponde un label \u00ab\u00a0audio 8K\u00a0\u00bb… Gardez bien cela en t\u00eate, et prenez votre calculette pour \u00e9valuer, grossi\u00e8rement, ce que donnerait de la 8K 4:2:2 10 bits en 60p, le tout enregistr\u00e9 en interne (parce que, sinon, c’est pas dr\u00f4le). Et, surtout, imaginez le climatiseur portatif qu’il faut pour refroidir l’\u00e9lectronique, et la batterie pour alimenter tout \u00e7a… Ah, et puis, n’oubliez pas qu’il faut que \u00e7a rentre dans un hybride qui doit rentrer dans un sac photo qui doit rentrer comme bagage cabine, donc plus petit qu’une AU-EVA1 qui, en ordre de marche, p\u00e8se 4,5 kilos, au bas mot.<\/p>\n

Tiens, avant de passer \u00e0 la suite, je vais parler du Sony Alpha 7R III<\/a>. Avec son capteur de 42,4 Mpx et son bi-processeur Bionz X, je l’avais flash\u00e9, en d\u00e9but d’ann\u00e9e, \u00e0 10 images par seconde, sur un maximum de 70 RAWs. Le calcul est simple : \u00e7a nous donne 424 Mpx par seconde (ce qui est d\u00e9j\u00e0 \u00e9norme), sur une dur\u00e9e de 7 secondes. M\u00eame en utilisant le mode rafale pour essayer de faire des petits bouts de s\u00e9quences 8K (en time-lapse, quoi), cela nous fait des s\u00e9quences de 2 secondes, au mieux, entre lesquelles il faut attendre plusieurs secondes, le temps que \u00e7a s’\u00e9crive sur la carte m\u00e9moire… Voil\u00e0 voil\u00e0.<\/p>\n

Bon, maintenant : l’arriv\u00e9e d’un hybride 24 x 36 mm chez Panasonic remet-il en cause son offre et son implication dans le Micro 4\/3 ? C’est, je crois l’interrogation que je lis la plus souvent ces derniers temps et, d’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, celle qui revient syst\u00e9matiquement lors de l’annonce d’un nouveau syst\u00e8me au capteur plus grand chez un m\u00eame constructeur. Et, \u00e0 chaque fois, ma r\u00e9action est la m\u00eame : \u00ab\u00a0mais… pourquoi cette question ? Et, surtout : personne ne vous met le couteau sous la gorge pour l’acheter. Si ? Et puis, objectivement, en avez-vous r\u00e9ellement besoin ? Votre [ins\u00e9rer ici le nom de votre mat\u00e9riel actuel], qui fonctionnait tr\u00e8s bien jusqu’\u00e0 aujourd’hui, qui \u00e9tait votre fiert\u00e9 jusqu’\u00e0 ce matin, avec qui vous aviez tant de projets, est-il soudain devenu une brique aveugle (remarquez, niveau myopie, une brique, \u00e7a se d\u00e9fend bien) ?\u00a0\u00bb Donc, d\u00e9j\u00e0, si un hybride Panasonic 24 x 36 mm sort, personne ne vous forcera \u00e0 l’acheter. \u00c0 commencer par votre banquier(e), votre femme (si vous \u00eates une femme ou un homme qui aime les femmes), votre mari (si vous \u00eates une femme ou un homme qui aime les hommes), puis, dans l’ordre, Sony, Nikon et Canon.<\/p>\n

Du point de vue de Panasonic, il n’y a pas d’int\u00e9r\u00eat \u00e0 abandonner le Micro 4\/3. D’abord parce que \u00e7a renverrait un tr\u00e8s mauvais message : la photographie est un march\u00e9 de la fid\u00e9lit\u00e9, et tous ceux qui ont tourn\u00e9 le dos \u00e0 leurs promesses l’ont pay\u00e9 tr\u00e8s cher. Apr\u00e8s avoir milit\u00e9 pendant 10 ans pour les b\u00e9n\u00e9fices (av\u00e9r\u00e9s) du Micro 4\/3, tourner la page n’aurait pas de sens et serait un mega doigt d’honneur \u00e0 ceux par et pour qui Panasonic Lumix en est l\u00e0 aujourd’hui, c’est \u00e0 dire, vous, les photographes (enfin, ceux qui ont achet\u00e9 du Panasonic, ceux qui n’en ont pas mais en ont parl\u00e9, et ceux qui d\u00e9sirent en acheter).<\/p>\n

De plus, rien n’emp\u00eache d’\u00e9voluer dans deux formats simultan\u00e9ment, et avec succ\u00e8s : Fujifilm, \u00e0 la fois un pied dans l’APS-C (jusqu’aux genoux) et un autre dans le moyen format, s’en sort tr\u00e8s bien, et gagne des parts de march\u00e9 tout en continuant \u00e0 d\u00e9velopper de front ses deux solutions qui se compl\u00e8tent mais ne s’affrontent pas. Donc, comme chez Panasonic ils ne sont pas plus cons que chez Fujifilm, rien ne les emp\u00eache de mener de front deux lignes Micro 4\/3 et 24 x 36 mm, surtout que les deux formats sont suffisamment diff\u00e9rents pour faciliter l’argumentaire autour de leurs avantages et inconv\u00e9nients respectifs. Et si en plus \u00e7a peut mettre des b\u00e2tons dans les roues de Canon, Nikon et Sony…<\/p>\n

Rappelons de plus que 24 x 36 mm, ce n’est pas la panac\u00e9e, il faut arr\u00eater de le croire, surtout en num\u00e9rique ! Les optiques sont plus grosses, surtout quand on veut en faire des lumineuses. La profondeur de champ est plus faible, ce qui est sympa en photo, mais en fait plut\u00f4t chiant en vid\u00e9o et, surtout, \u00e7a donne un boulot de dingue \u00e0 l’autofocus… Le capteur est plus grand, donc le syst\u00e8me de stabilisation interne aussi, donc \u00e7a consomme plus d’\u00e9nergie en plus de laisser moins de place au reste de l’\u00e9lectronique. Le 24 x 36 mm, \u00e7a fait des bo\u00eetiers globalement plus lourds, donc plus d\u00e9licats \u00e0 embarquer, disons, sur des drones…\u00a0 Et, industriellement, c’est plus cher et plus compliqu\u00e9 \u00e0 fabriquer. Mais bon, le 24 x 36 mm, \u00e7a fait r\u00eaver, \u00e7a permet de conserver ses focales, \u00e7a permet de monter plus haut en sensibilit\u00e9, tout \u00e7a tout \u00e7a.<\/p>\n

Enfin, dans notre grand moment de nombrilisme, n’oublions pas une chose : Panasonic n’est pas tout seul dans le Micro 4\/3. Il y a aussi Olympus, qui vient imm\u00e9diatement \u00e0 l’esprit, BlackMagic, DJI et Xiaomi. Et quelque chose me dit que Panasonic n’a pas envie de planter un couteau dans le dos d’Olympus et, surtout, de ne pas c\u00e9der ses parts de march\u00e9 aux tr\u00e8s voraces chinois que sont DJI et Xiaomi ! Pourquoi se priver de deux sources de revenues et d’une bonne occasion de se faire plein d’oseille (version capitaliste de \u00ab\u00a0ne pas mettre tous ses \u0153ufs dans le m\u00eame panier\u00a0\u00bb) ?<\/p>\n

Bref, attendons les d\u00e9clarations officielles de Panasonic, le 25 septembre. Nous serons fix\u00e9s ! Bon, si d’ici l\u00e0 quelqu’un veut bien dire \u00e0 la personne responsable de la page de d\u00e9compte en attendant la pr\u00e9sentation de la photokina<\/a> que, bah, viser avec le front, c’est hyper pas pratique pour prendre des photos, ce serait cool. Merci.<\/p>\n

\"\"
Echange entre le (la) photographe et le (la) DA lors du shooting :<\/em>
\u00ab\u00a0Euh… je veux bien prendre la photo. Mais avec cette pose, vraiment ?<\/em>
– Bah, ouais. Il faut bien qu’on voit les appareils photos !<\/em>
– Oui, mais… vous voyez pas qu’il y a une couille ?<\/em>
– Mais non, t’inqui\u00e8te !\u00a0\u00bb<\/em><\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

S’il y a bien un constructeur intimement li\u00e9 \u00e0 un format, c’est Panasonic. Chantre du Micro 4\/3, \u00ab\u00a0inventeur\u00a0\u00bb de l’hybride, Grand Manitou de la 4K, les rumeurs pr\u00eatent \u00e0 Osaka l’intention de pr\u00e9senter un bo\u00eetier 24 x 36 mm \u00e0 la photokina. 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